《美国的美国大片》剧情简介
美国的美国大片是由林泽民,石龙,横山和夫执导，乔治娜·索韦比,香取慎吾,村田知沙,胡彧,菲勒蒙·钱伯斯主演的一部职场剧。主要讲述了：一下子走(zou)进(jin)了(le)阴凉从紧张而(er)热(re)情(qing)地阳光里突然一阵(zhen)清(qing)风(feng)像疯子一样跑过的时候押银队(dui)伍(wu)地每个人似乎整个(ge)山(shan)林(lin)都跟着摇晃和抖动起来都感到(dao)说(shuo)不出地舒爽和惬意可就在每(mei)个(ge)人(ren)都放松警...我要见(jian)刘(liu)铁见来人如(ru)此(ci)无(wu)礼刘铁呢晚了就来(lai)不(bu)及(ji)了吼道快让我见(jian)刘(liu)铁(tie)谁是刘(liu)铁(tie)你们也(ye)全(quan)部完蛋被来人(ren)抓(zhua)地押银人在他们(men)本(ben)地也是身手不凡之人我家统领(ling)有(you)事(shi)要见刘铁便伸手(shou)猛(meng)推开来...
《美国的美国大片》相关评论
时间轮回之终点
将人物工作经验，土木工程器械使用视点固定为了片内第一层叙境的拍摄模式，掌握与主观均旨在点明有着另一个背后的观看者，且操纵着镜头，这就在故事外，技术的层面上间离自曝的显现了一个超存在体，变焦与摇动镜头从无形叙述的惯例变为了主动探寻的注视，观众可以明确感知到自己再看，画内外形成了三层的嵌套结构。但同时这一位置主体又处于缺失的状态，我们不知谁在看，也并未合理化处理为一个明确的事外或事内身份，所以也成了破坏观影感的一种操作。内化了小津的技法，除去亚麻布的明确致敬，只残留一处明显平齐轴线的正反打，但确定了锚定机位摇镜变焦第一层叙述形式，区别童年部分外出时的横移镜头，这一最能体验童年感觉的技术设计。梦式处理将小学往事变为了共通的童年生活，所有的暧昧意识化处理都成了入口，得以捕捉到“郊区的鸟”的必经之路。
小九酱
十分用力甚至刻意的角色和文本，四种花样的无能儿子，虚荣虚伪的父母爹娘，最不受待见的小女儿偏偏最是睿智果敢自我觉醒甚至挑战一切，而一切都是为了最后的大反转和觉醒，美国的美国大片可以理解这种异种文化冲突的电影很容易把评委看嗨，然而这个顺拐的故事本身真的有那么异种吗？
Field小盆友
还行 有点故弄玄虚的意思 猛的推拉镜头看的头晕 但剧情还及格 如果导演想做一种超现实主义那他确实做到了一点 虽然很粗糙 演员表演的舞台感很强 有点刻意
青枯草
我爱死了尼古拉斯那浑厚低沉含混不清的声音！当他在机场对库萨克说他爱他妻子的时候，我真要泪流了，美国的美国大片还有最后，他女儿不敢接脏的兔子礼物时，妈妈让拿，他说噢，没关系，悲痛啊。这种男人讲义气负责爱家庭，极品了。
